Габриэлла добивается признания, и это становится причиной для первой из длинной череды размолвок. К тому же этот проклятый конкурс отнимает все ее внимание. Мужчина больше не чувствует себя в центре ее мира. И тогда он переходит в наступление. Он начинает с тонких намеков: «Да, ты ходишь на эти отборы, но, учитывая, сколько там талантливых музыкантов, как ты думаешь, у тебя есть хоть какая-то надежда?» Затем он продолжает в еще более жесткой форме: «Только неумелые все еще живут со своими матерями».
В день первого экзамена Габри чуть не срывает его. Филиппо сопровождает ее в аудиторию, но перед самой ее очередью говорит ей, что она должна уйти, что ее мать тяжело заболела. Несмотря на это, Габри выдерживает испытание и еще больше проникается к Филиппо симпатией. Она еще не знает, что с этого момента ее личная жизнь превратится в ад. Филиппо часто бывает подавлен, в плохом настроении, в глазах Габри он переживает трудные времена из-за большого количества проблем на работе. Он безутешен и только и делает, что подчеркивает каждую ее маленькую ошибку. Он предпринимает все, чтобы испортить совместные вечера, а когда они проводят время с его друзьями, он только и делает, что насмехается над Габри.
Ее небрежная манера подбирать вино к еде больше не вызывает улыбки, а становится источником раздражения. Филиппо высмеивает ее за лохматые волосы, за скрипку, которую она не полировала годами, за длинные, но кривые ноги. Он прибегает к завуалированным унижениям, замаскированным под язвительные шутки: его главное оружие – сарказм. Когда она пытается взбунтоваться, он искажает реальность, прикидывается обиженным и использует неявные угрозы: «Вот как бывает в компании! У тебя нет друзей, что ты можешь знать! Это определенная игра, и если ты злишься по пустякам, то лучше сиди дома».
И не только это. Когда Габри занята репетициями, Филиппо придумывает все, что угодно, лишь бы отнять у нее энергию. Он рассказывает о трагедиях, сообщает, что у него проблемы на работе и ему нужна помощь. Он дуется и, если она просит прояснить ситуацию, восклицает: «Тебе все дается легко. А мне, наоборот, приходится разрываться на части! Что ты можешь знать!»
Как будто успехи Габри бесполезны и падают с неба. Во время перепалок он заставляет ее чувствовать себя ничтожной и глупой.
Единственное, что имеет значение, – это то, что касается его. Габри начинает чувствовать себя обузой, виноватой в том, что она должна была что-то сделать, но не сделала. Виновной в том, что он не является тем, кем он должен быть. Она всегда в чем-то виновата перед ним.
С одной стороны, он чествует ее, а с другой – оскорбляет, с одной стороны, он осыпает ее подарками и сюрпризами, а с другой – заставляет чувствовать себя неблагодарной: «Видишь, как много я для тебя работаю! Неужели ты не понимаешь?»
Если Габри слишком сосредотачивается на музыке или «делает что-то не так», Филиппо исчезает на целые дни. Когда она пытается попросить у него объяснений, он всегда находит причину, чтобы обвинить ее. Габри все это очень смущает, но она старается понять точку зрения Филиппо. Ведь если он чувствует себя так глубоко оскорбленным, должна быть веская причина! Поэтому она решает отказаться от нескольких репетиций, чтобы поддержать его. Может быть, ему нужно больше близости, больше любви, больше объятий, больше ласки. Филиппо берет, берет, берет. Фактически он крадет. Он крадет пространство, время и чувства.
Подаренная во время первого свидания роза была символом, но она точно не олицетворяла Габри как цветок, который вот-вот распустится. Она была символом Филиппо, его захвата, захвата без всяких правил и сдержанности. Эта роза была лишь первой в длинной череде краж. Филиппо лишил Габри драгоценной энергии и собирался украсть у нее самое ценное: мечту всей жизни.
Отречение
Габри прошла все отборы, осталась последняя формальность – и она в оркестре! Скоро она сможет заявить, что пересекла финишную черту. В среду, в день последнего испытания, Габри выходит из дома напряженная, но счастливая.
Она уже садится в поезд, когда у нее звонит телефон. Это Филиппо. Он требует от нее очередного доказательства любви.
Он снова просит ее пересмотреть свои приоритеты:
«Габри, я люблю тебя, но мне нужно знать, что я могу на тебя рассчитывать».
«Любимый, конечно, ты можешь на меня рассчитывать! Ты же знаешь», – отвечает она, чтобы успокоить его.
«Пожалуйста, давай увидимся».
«Что-то случилось?» – недоверчиво спрашивает она.
«Знаешь, я готов ради тебя перевернуть и небо, и землю. Но сейчас мне очень нужно быть рядом с тобой. Я в полном расстройстве», – отвечает он.
«Твоя мать заболела?»
Габри пытается понять причину его неразумной просьбы. Филиппо прекрасно знает, что это ее день, день подведения итогов ее труда. Ее главное достижение!
«Нет, она здесь ни при чем. Мне нужно знать, что ты со мной. Мне нужно знать, что ты будешь рядом со мной всегда, при любых обстоятельствах. Я люблю тебя, Габри, а ты?»
Филиппо впервые признается в любви. Габри не знает, радоваться этим волшебным словам или огорчаться. Он снова заставляет ее чувствовать себя растерянной, любимой и находящейся под давлением.
«Габри, ты здесь? Ты со мной? Ты любишь меня?» – спрашивает он.
«Да, любимый, я с тобой! Я люблю тебя! Увидимся за ужином и отпразднуем это событие!»
«Нет, я должен увидеть тебя сейчас. Пожалуйста, если ты меня любишь, возвращайся. Давай пообедаем вместе! – говорит он твердым, но умоляющим голосом. – Ты мне очень нужна, если бы это было не так, я бы не просил тебя».
Габри уже в который раз не может отказать ему:
«Хорошо. Где мы встретимся?»
«В бистро, где все началось. Я закажу столик. Вот увидишь, оно того стоит!» – с удовлетворением восклицает он.
«Хорошо. Пока, любимый».
Габри кладет трубку, она ошеломлена. Его слова звучат в ее голове: «Это того стоит», «Я люблю тебя», «Ради тебя я готов перевернуть небо и землю». В это время она смотрит на расписание поездов, пытаясь понять, где сделать пересадку, чтобы вернуться. Ее планы вот-вот встанут с ног на голову.
Не будет никакого заключительного концерта, никакого финального конкурса между претендентами, она пообедает со своим мужчиной, это будет их день, день первого «я люблю тебя». Она чувствует необходимость успокоить его сообщением: «На следующей остановке я пересяду и вернусь к тебе. Не волнуйся, я рядом».