Сильвестр Сталлоне и Пеле в фильме «Бегство к победе».
1981 год.
Сильвестр Сталлоне, Майкл Кейн, Пеле и режиссер Джон Хьюстон на съемках фильма «Бегство к победе».
1980 год.
– Предложение о съемках с Брижит Бардо действительно мне поступало. Но это не был такой уж эротический фильм. Нормальное кино. К сожалению, я не смог тогда сниматься, потому что у меня было много других дел. Ну а моя жена здесь ни при чем.
Встретиться в кадре с легендарной Брижит Бардо начинающему актеру Пеле не удалось, зато однажды он снимался вместе с Сильвестром Сталлоне в американском фильме «Бегство к победе» режиссера Джона Хьюстона. Хьюстон – бывший спортсмен. В 14 лет он даже бросил школу, чтобы стать боксером, и позднее выиграл любительский чемпионат Калифорнии в легком весе. Но страсть к кино победила.
Фильм на спортивную тему Джон Хьюстон снял в 1981 году.
Действие происходит во время Второй мировой войны в немецком лагере для военнопленных на территории Франции. В основе сюжета – подготовка к матчу между заключенными и сборной Германии.
Фильм не представляет особой художественной ценности, но участие Пеле и Сталлоне заслуживает того, чтобы обратить на него более пристальное внимание.
В кадре Пеле впервые появляется на 19-й минуте. Его герой Луис Фернандес, такой же узник как и остальные, лихо чеканит мяч во время лагерной прогулки.
– Где ты этому научился? – интересуется тренер команды Джон Колби, подыскивающий игроков для будущего матча (его играет британский актер Майкл Кейн).
– В Тринидаде, когда еще был мальчишкой. Я гонял с местными ребятами.
– Хочешь поучаствовать в матче против немцев?
– Почему нет.
Вот такой незамысловатый диалог.
– От меня не требовали особенно перевоплощаться, – вспоминает Пеле, – поскольку я играл в фильме человека, увлеченного футболом. Я даже забивал гол, и для меня это было нечто ностальгическое.
И все-таки перевоплощаться Пеле пришлось. Прежде всего в психологическом плане. Ведь его персонаж отнюдь не главный герой, а «один из». В кадре он почти все время сливается с другими персонажами-игроками: общая пробежка, общая тренировка, все вместе, все сообща. Поначалу даже удивляешься, зачем Пеле согласился на такой эксперимент. Но в дальнейшем его герой все же берет инициативу на себя, и становится понятно, что это не человек из массовки.
Показательный эпизод. Тренер собирает игроков в отдельной комнате и рисует на доске мелом тактику будущей игры. Сначала Фернандес-Пеле внимательно слушает тренера, но постепенно в нем просыпается лидерское начало и он перехватывает инициативу, диктуя свои правила:
– Вы даете мне мяч, я делаю так, так (рисует мелом) и – гол. Все.
Здесь уже Пеле попадает в привычную стихию. Он гнет свою линию без видимого напряжения, уверенно и свободно. Точно так же убежденно и категорично в другом эпизоде оценивает физическую подготовку персонажа Сильвестра Сталлоне:
– Скажу тебе честно, удар у тебя слабый, обводка и того хуже. Но из тебя может получиться неплохой вратарь. Тренируйся!
Вот такое благословение. И пусть эти слова Пеле произносит в шкуре вымышленного персонажа, ему веришь безоговорочно.
Ну раз уж инициатива на стороне Пеле, то вполне естественно, что и на поле он, – точнее, его герой, – демонстрирует мастер-класс. А как иначе?
Кульминация фильма – тот самый матч, к которому так тщательно готовятся игроки-военнопленные. Режиссер явно смакует игру Пеле на футбольном поле, – здесь много замедленных кадров, крупных планов. Зрители получают отличный бонус – еще и еще раз насладиться «пируэтами» величайшего спортсмена. Правда, по сценарию в первом тайме Фернандес-Пеле получает травму и вынужденно покидает поле. И здесь появляется дополнительная интрига. Неужели его судьба предрешена? Но нет. Во втором тайме в самый напряженный для команды момент он вновь вступает в бой:
– Я хочу играть, я выйду на поле.
– Ты не сможешь, – пытается сопротивляться тренер.
– Мне уже лучше, – уверенно говорит Фернандес-Пеле.
Он обретает второе дыхание, и мы снова видим его великолепную игру.
А как эффектно снят финал матча! Пеле перехватывает мяч и внезапно падает на землю, но не выпускает мяч и, лежа на спине, посылает его в ворота противника.
Герой Пеле оказывается не только лучшим игроком матча, но и коллективной совестью. В перерыве между таймами именно он убеждает персонажа Сталлоне, вратаря, остаться вместе с командой. Тот долго вынашивал план побега (все-таки это футболисты-военнопленные), и сейчас, как никогда раньше, близок к своей цели.
– Хэч, ты должен быть вместе с командой. Для нас это много значит. Прошу тебя, – настойчиво произносит Фернандес-Пеле.
И афористично добавляет:
– Без тебя мы упустим больше чем победу.
Потом уже с мягкой интонацией:
– Я прошу тебя.
Хэч-Сталлоне не без колебаний все же прислушивается к этим словам. И не напрасно. В конце фильма сотни возбужденных зрителей выбегают на поле, чтобы поздравить победителей, а победители, они же узники концлагеря, соединяются с толпой и благополучно исчезают за пределами стадиона. Хеппи-энд.
Пеле в фильме «Бегство к победе».
1981 год.
Возможно, прав Пеле, когда говорит, что роль в фильме «Бегство к победе» не стала для него каким-то откровением, но для самой картины его участие, безусловно, знаковое.
Ну а что касается актерской органики, Пеле ничуть не уступает в подлинности игры Сильвестру Сталлоне. На экране у них получился крепкий дуэт. И это уже успех.
Пеле в фильме «Бегство к победе». 1981 год.
«Любовь объяснить очень трудно»
В Москву Пеле прилетел со своей женой Ассирией. И конечно, мне было важно поговорить с ним о личном. А вот у менеджера Пеле была другая точка зрения. Как только мы затронули эту тему, он стремительно подошел ко мне и шепотом произнес:
– Мы так не договаривались, смените тему.
Но меня мало волновал выстроенный кем-то регламент, – точнее, не волновал совсем.
Я вел беседу так, как считал нужным, и остановить меня не мог никто. Тем более, сам Пеле охотно обсуждал со мной деликатные вопросы. Возможно, еще и потому, что он изначально увидел во мне