210
Псевдоним не раскрыт.
211
На данный момент нет объяснения, почему автором выбрана именно такая формулировка, где уравнивается Фидий (скульптор) и Парфенон (храм).
212
«Живая табакерка» – смешение названий кафе «Музыкальная табакерка» и программы «Живой альманах», которую в этом кафе показывали поэты круга Брюсова и Шершеневича.
213
Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) – художник, внебрачный сын Алексея Саврасова. В начале 1910-х держал мастерскую-«моргуновку» (Остоженка, 57) для рисования с натуры, ставшую одной из «точек сборки» московского авангарда. Участник «Бубнового валета» и «Ослиного хвоста». В феврале 1914 г. вместе с Казимиром Малевичем и Иваном Клюном развивал особую ветвь раннего русского акционизма – так называемого феврализма (художественное направление, стоявшее на «отказе от разума»). С 1918 г. – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса; в 1920–1921 гг. – в закупочной и тарифной комиссиях Наркомпроса. В 1918–1920 гг. – профессор живописи 1-х ГСХМ. Член группы «Объективный анализ» в ИНХУКе. С конца 1920-х – член Пролеткульта; в последние годы жизни – соцреалист.
214
Имеется в виду нарком просвещения А. В. Луначарский и открытое обращение к нему Михаила Самойлова, приведенное выше.
215
В этот момент – глава левой федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы.
216
Камень Татлина в огород Малевича. Татлин имеет в виду две выставки супрематической вышивки по эскизам Малевича и членов его группы «Супремус», которые прошли в имении Вербовка под Киевом, принадлежащем высокородной дворянке Наталье Давыдовой.
217
Татлин «призывал улучшить глаз» позже – в мае 1914 г. в мастерской на Остоженке он провел «Первую выставку живописных рельефов» под лозунгом «Ставим глаз под контроль осязания».
218
Июльский кризис – дипломатическое столкновение крупнейших европейских держав летом 1914 г., возникшее на фоне сараевского убийства и приведшее к Первой мировой войне.
219
В стихотворениях здесь и далее сохранена авторская пунктуация и орфография.
220
Даниил Ратгауз (1868–1937) – поэт, чье имя стало нарицательным из-за его способности влезть без мыла в любую редакцию и салон. Очень много печатался. Шесть его стихотворений стали романсами благодаря Чайковскому (их очень ценил Чезов). Также на его слова писали романсы Кюи и Рахманинов.
221
Речь о втором издании одноразовой «Газеты футуристов», выпускавшейся Маяковским, Каменским и Бурлюком. В первый раз ее выпуск был приурочен к диспуту, проходившему в рамках выставки «Бубновый валет» в декабре 1917 г.; второй вариант газеты под тем же названием – к кампании «Избрание короля поэтов» в феврале 1918 г. В обеих номерах содержался Декрет № 1 «О демократизации искусства». Газета помечена как «Орган Летучей федерации футуристов». Коллегию этой федерации составляли Маяковский, Каменский и Бурлюк. Издательство их называлось «Ассоциация социалистического искусства» (АСИС), в нем выходила и другая печатная продукция названных поэтов – например, в начале 1918 г. в нем впервые были изданы отдельными книгами поэмы Маяковского «Человек» и «Облако в штанах».
222
Родченко имеет в виду Декрет Совнаркома от 21 февраля 1918 г. «Социалистическое отечество в опасности», который своим восьмым пунктом позволял ВЧК расстреливать на месте «неприятельских агентов, спекулянтов, громил, хулиганов, контрреволюционных агитаторов, германских шпионов». После расстрела в Москве 11 марта 1918 г. семерых членов МФАГ, реквизировавших брошенный автомобиль, «Анархия» начала выходить под лозунгом «Требуем немедленной отмены декрета о расстрелах безоружных, кто бы они ни были!» (начиная с № 16 от 12 марта 1918 г.).
223
Император Германии (с которой воевала Россия) Вильгельм II был знаменит своей военной выправкой и усами торчком, которые вошли в моду в Европе.
224
Макс Штирнер (1806–1856) – немецкий философ, близкий левым гегельянцам. Его программная книга «Единственный и его собственность» в анархистских кругах воспринималась как критика «Капитала» Карла Маркса, чем она в большой степени и являлась. Маркс и Штирнер в молодости вместе посещали берлинский кружок левых гегельянцев в пивной Фрейн, где вели философские споры, доходившие иногда до рукоприкладства, что известно из рисунков Фридриха Энгельса.
225
Сергей Иванович Щукин (1854–1936) – московский купец трагической судьбы (сын утопился, жена умерла), искал забвения в путешествии по «стране смерти» Египту и жертвовал на науки и искусства. Собрал крупную коллекцию западноевропейской живописи. В момент написания статьи коллекция готовилась к национализации. Она перешла в собственность государства в мае 1918 г., причем сам Щукин был оставлен при ней хранителем. Но в августе того же года он эмигрировал, передав свои полномочия зятю, Михаилу Келлеру. В ноябре 1918 г. в особняке Щукина (Б. Знаменский пер., 8) был образован первый в мире Музей нового западного искусства, и только в 1948 г. его фонды были распределены между Эрмитажем и Пушкинским музеем.
226
Довольно долго Щукин собирал только работы художников-импрессионистов.
227
После разгрома анархистов в Москве Ивнев заявит, что никогда не был анархистом. См.: Ивнев Р. По поводу статьи тов. Анти // Анархия. 1918. 1 мая. № 51. С. 4. Статья также опубликована в главе 11 настоящего издания.
228
Nihil – общеизвестный девиз нигилизма, отрицающего общественные нормы и считающегося первой идеологией российского анархизма 1860-х гг.
229
Альманах «Тринадцать поэтов» вышел в Санкт-Петербурге в 1917 г. и стал одним из программных сборников поэтов Серебряного века (Ахматовой, Гумилева, Мандельштама, Цветаевой и др.).
230
Иван Васильевич Клюн (Клюнков) (1873–1964) – художник, ближайший друг и соратник Малевича. В 1914–1919 гг. был сооснователем так называемого феврализма (акционистская ветвь раннего русского авангарда), членом группы «Супремус», теоретиком абстракционизма. С 1918 г. – сотрудник Всероссийского центрального выставочного бюро отдела ИЗО Наркомпроса. В 1918–1920 гг. – преподаватель 1-х ГСХМ. В 1919 г. порывает с супрематизмом, развивает «свето-цветовой» художественный принцип («распыление» цвета). В 1920 г. – соорганизатор ВХУТЕМАСа, член ИНХУКа. В 1924–1925 гг. – глава научно-теоретического отдела МЖК. В середине 1920-х увлекался пуризмом, рассматривал живопись как способ выявления числовых закономерностей, лежащих в основе мироздания. С 1927 г. углубился в теорию искусства, опубликовал таблицы соотношения цветов и форм. Член объединения «4 искусства» (1925–1927) и «Общества русских скульпторов» (1927). Во время Великой Отечественной войны был в эвакуации в Уфе (там утрачена его переписка с Малевичем).
231
О каких «других газетах», кроме «Анархии», говорит Клюн, мы не знаем.
232
Псевдоним не раскрыт. О его семантике см.: Буренина-Петрова О. Д. Анархизм и искусство авангарда. СПб.: Петрополис, 2021. С. 128.
233
Маяковский В. В. Облако в штанах. Тетраптих. М.: АСИС, 1918.
234
Маяковский В. В. Человек. Вещь. М.: АСИС, 1918.
235
Не удалось установить биографию и обстоятельства жизни. Известно, что это журналист.
236
Валерий Брюсов в момент выхода статьи – идеолог формального подхода к поэзии, основатель и лектор Студии стиховедения.
237
Имеется в виду стихотворение Валерия Брюсова «Мессалина» (1903) из цикла «Выброски зыбей».
238
Любовь Никитична Столица (в девичестве Ершова) (1884–1934) – дочь ямщика Рогожской заставы, поэтесса Серебряного века. Бунтарка, «язычница». Держательница московского литературного салона «Золотая гроздь» (1911–1913). Феминистка (автор статьи «Новая Ева» и романа в стихах «Елена Деева» –