74
Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств… С. 231.
75
Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств…. С. 232.
76
Согласно воспоминаниям Бориса Касаткина, ученика Вейсберга.
77
Bertelé M. Soviet “Severe Romanticism” at the 1962 Venice Biennale. The Case of Victor Popkov // Experiment. P. 171.
78
Манин В. Виктор Попков. М., 1989. C. 16.
79
Клубная жизнь в НИИ как вариант субкультуры – это советский оттепельный феномен, достойный отдельного исследования.
80
Пример такого психоза в изобразительном искусстве – это живопись Константина Васильева, который под впечатлением от нацистского искусства, увиденного в советских фильмах о войне, начинает работать в похожей стилистике и переиначивает пангерманский миф на панславянский.
81
Я сам начиная со школьной скамьи долгое время пребывал чуть ли не в рабской зависимости от английского рока и сейчас понимаю пафос создателей фильма «Маяковский смеется», а раньше только посмеялся бы над бессмысленными потугами советской пропаганды.
82
Фрейлих С. И. Личность героя в советском фильме. М., 1976. С. 24.
83
Фрейлих С. И. Личность героя в советском фильме. М., 1976. С. 29.
84
Легендарные серии матчей ЦСК – «Крылья Советов» (СССР) и Национальной хоккейной лиги (Канада), а также бесконечный шахматный поединок Анатолия Карпова и Гарри Каспарова за звание чемпиона мира.
85
Или «зонг-оперу», как ее тогда называли в духе Бертольда Брехта, приемлемого для советской идеологии.
86
Так назывался фильм с Аллой Пугачёвой в главной роли (1978 г., реж. Александр Орлов).
87
Домбрович А. «Дом колдуньи» и художественное восприятие (заметки психолога) // Декоративное искусство СССР. 1980. № 4. С. 37.
88
Кантор А. Перед лицом новых процессов // Декоративное искусство СССР. 1978. № 10. С. 33.
89
Ципоркина И. «Утоли мои печали»: интеллигенция и кинематограф Андрея Тарковского // История страны. История кино. М., 2004. С. 451.
90
Современные зрители могут оценить роскошную коллекцию альбомов, хранящуюся в музее Владимира Высоцкого, и самые большие из них посвящены Иерониму Босху и Сальвадору Дали.
91
В настоящее время гостиница закрыта, и дальнейшая ее судьба пока что неясна. Остается только надеяться, что будущий собственник сохранит здание и проведет его реконструкцию.
92
Достаточно вспомнить фильм «Ирония судьбы, или С легким паром!», в котором главный герой напивается до безобразия и находит свою любовь.
93
Художник Николай Белянов однажды рассказал мне, как в конце 1970-х годов он возвращался с творческой дачи на машине в компании друзей. Дело было в понедельник утром, и на автобусных остановках ежились из-за первых осенних заморозков полусонные граждане, опаздывающие на работу к 9:00. Тогда одна веселая художница, уже трезвеющая, высунулась из окна машины и помахала им рукой: «Привет! Мои современники!» Эпизод, достойный новеллы Эмиля Золя.
94
См.: Нэш К. Восстание элит и предательство демократии. М., 2002.
95
См.: Декоративное искусство СССР. 1978. № 3.
96
Бочаров А. Г. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. С. 74–75.
97
Продукт Meta, деятельность признана экстремистской, запрещена на территории РФ.
98
Яковлев А. Н. Против антиисторизма // Литературная газета. 1972. 13 ноября. С. 1.
99
Яковлев А. Н. Против антиисторизма // Литературная газета. 1972. 13 ноября. С. 1.
100
Чарльз Дженкс. Язык архитектуры постмодернизма. М., 1985.
101
Ивашкин А. В. Беседы с Альфредом Шнитке. М., 1994. С. 45.
102
Комар В., Меламид А. Манифест соц-арта // Светляков К. Комар и Меламид. Сокрушители канонов. М., 2019. С. 38.
103
Бодрийяр Ж. Гиперреализм симуляции // Символический обмен и смерть. М., 2006, С. 149.
104
Подробнее об этом см.: Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось. Последнее советское поколение. М., НЛО, 2019.
105
Подробнее об этом см.: Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось. Последнее советское поколение. М., НЛО, 2019. С. 24–25.
106
Полынов М. В. Исторические предпосылки перестройки в СССР. Вторая половина 1940-х – первая половина 1980-х. СПб., 2010. С. 228.
107
Замечу, что идею массовизации постмодерна в период перестройки мне подбросил антрополог и историк культуры Сергей Ушакин, с которым на волне дискуссий вокруг выставки «Ненавсегда» мы много обсуждали культурные процессы в СССР.
108
Как художественное направление фотореализм появился в США в конце 1960-х годов. Европейские живописцы в пику американцам предпочитали называть себя гиперреалистами.
109
Бодрийяр Ж. Гиперреализм симуляции. С. 159.
110
Ныне хранятся в фондах Национальной картинной галереи Республики Татарстан.
111
Этому посвящено исследование Кристофера Сводера «Личность при капитализме. Межличностное общение и экономические изменения в постсоветских странах»: Swader Ch. S. The Capitalist Personality. Face-to-Face Sociality and Economic Change in the Post-Communist World. N-Y., 2012.
112
Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось. С. 40–41.
113
Curley J. J. Global Art and the Cold War. London, 2018.
114
Curley J. J. Global Art and the Cold War. London, 2018. С. 15.
115
Curley J. J. Global Art and the Cold War. London, 2018. С. 9.
116
После введения законов «О кооперации» и «О государственном предприятии» в 1988 году значительную часть заработанных средств коммерческие и государственные организации могли расходовать на поощрение сотрудников. К тому же большинство советских граждан имели на счетах значительные суммы, уничтоженные денежной реформой 1991 года.
117
Бочаров А. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. С. 5.
118
Признан иноагентом на территории РФ.
119
Конаков А. Убывающий мир: история невероятного в позднем СССР. М., 2023.
120
Белашов А. Шизокитай. Выставка Клуба авангардистов // Творчество. 1991. № 7. С. 8.
121
Яковлев А. Записка отдела пропаганды и агитации ЦК КПСС о недостатках в издании научно-фантастической литературы. 5 марта 1966 года // ЦХСБ. Ф. 5. Оп. 33. Д. 236. Л. 96-105; URL: https://www.fandom.ru/about_fan/kpss_1.htm.
122
Яковлев А. Записка отдела пропаганды и агитации ЦК КПСС о недостатках в издании научно-фантастической литературы. 5 марта 1966 года // ЦХСБ. Ф. 5. Оп. 33. Д. 236. Л.