Слово для подсказки — «ковер». Но вряд ли эта подсказка натолкнет вас на ответ. Потому что ни о каком реальном ковре не будет ни слова. Речь пойдет о «тапетуме» — об особом слое внутри глаза кошки. Латинское слово «tapetum» означает «ковер» или «покрывало». Тапетум — это такой перламутровый слой в глазу у животных, позади сетчатки, который работает как зеркало, отражая назад падающий в глаза животного свет. Он позволяет животным лучше видеть в сумерках и при очень слабом свете: возвращая прошедший свет назад, опять на сетчатку, этот тапетум, судя по всему, позволяет в 2 раза повысить эффективную светочувствительность глаза. Когда мы фотографируем кошку со вспышкой, глаза начинают ярко светиться.
Шерсть кошки отражает свет диффузно, во все стороны, а вот тапетум — он работает как зеркальце — отражает свет туда, откуда пришел. А поскольку объектив и вспышка на фотоаппарате, как правило, находятся очень близко друг от друга и практически на одной оси, свет от вспышки, попадая в кошачьи глаза, возвращается прямо в объектив. А вот свет, попавший на шерсть, рассеивается во все стороны, теряя свою эффективность, и до объектива доходит лишь малая част». [12] Светоотражающие материалы используются давно. Этот метод использовал Стэнли Кубрик при съемке фильма «2001: Космическая Одиссея». Называется такой материал скотчлайт.
Изготовитель этих экранов — фирма «3М» (Minnesota Mining and Manufacturing Company), которая начала выпуск светоотражающих пленок для дорожных знаков еще в 1939 году. Поверхность экрана состоит из мельчайших стеклянных шариков, диаметром примерно 0,05—0,1 мм. Чтобы понять, насколько они малы, можно привести такой пример: на один дюйм по длине приходится от 250 до 400 шариков, что примерно соответствует принтеру с разрешающей способностью 300 dpi. Другими словами, диаметр шарика сопоставим с печатной точкой в принтере. Визуально экран из скотчлайта кажется однородным, и только при макросъёмке можно заметить шарики. При использовании направленного света (вспышка) яркость скотчлайта увеличивается во много раз. Это происходит из-за того, что почти весь свет, попавший на экран от вспышки, не рассеивается экраном во все стороны, а как от зеркала, возвращается назад, к источнику света. А поскольку вспышка на сотовом телефоне расположена совсем рядом с объективом (рис.15), то почти весь отраженный свет направленно возвращается в объектив, экран становится ослепительно белым. А серое и белое поле на шкале рассеивают свет диффузно во все стороны, их яркость незначительна». [12]
Признаки наличия, использование такого материала Леонид Коновалов обнаружил, как он полагает, на американской «Луне»: «Не знаю, догадались вы уже или нет, для чего мы так подробно что-то высчитываем и так скрупулезно описываем методику измерения яркости экрана? Не догадались? Мы объясняем схему и принципы съемок комбинированных кадров методом фронтпроекции. Именно, фронтпроекция на экран из скотчлайта использовалась при съемке ровера на Луне. А эти числа необходимы для того, чтобы ответить на ваши недоуменные вопросы, которые обязательно возникнут у вас, когда вы познакомитесь с технологией съёмки „лунных“ кадров. Всё вначале вам покажется просто невероятным, непривычным. Вот поэтому мы так подробно излагаем всех деталей такой съемки. „Какая фронтпроекция? Какой еще скотчлайт на Луне?“ — удивитесь вы. Фронтпроекция — это основной метод съемки общих планов в лунных экспедициях „Аполлонов“. Например, этот кадр из миссии „Apollo-15“ — типичный пример комбинированных съемок с применением фронтпроекции. Кадр снят в павильоне. Изображение горы проецируется со слайда на экран из скотчлайта. А перед экраном находится насыпной грунт и актер, изображающий астронавта». [12] При этом методе, на экране могли возникать тени. Это наглядно автор показывает ниже, на рисунке 27: Схема фронтпроекции с полупрозрачным зеркалом. Тени «ЛМ», флага и «космонавта» попадают на экране в виде заметных затемнений.
Леонида Коновалов отвечает на вопросы, которые возникают в связи с использованием такого метода при съемке «лунных прогулок»: «Та часть света, которая проходит сквозь полупрозрачное зеркало по прямой (примерно 50%), никак не используется. Чтобы этот свет не мешал работе, в этом месте (слева от зеркала) в павильоне ставится экран из черного бархата. Без этого черного экрана находящиеся слева предметы обстановки будут отражаться в полупрозрачном зеркале. Когда вы смотрите на схему метода фронтпроекции, то у вас сразу возникают три „недоуменных“ вопроса: Первый. В кадре видна тень актера на фоне, на экране. Почему мы ее не видим в кинофильмах, где используется фронтпроекция? Второй вопрос. Если проектор с картинкой фона светит прямо на актера, то почему мы не видим изображение фона на лице и одежде актера, ведь актер в белом скафандре? И третий вопрос. Мы освещаем актеров перед экраном специально поставленным светом, как бы светом от Солнца. Почему этот свет не засвечивает экран?» [12] Автор отвечает на эти вопросы и раскрывает секреты съемок «лунных проулок», эти моменты очень интересны:
1. Можно двигать декорацию и располагать фотоаппарат так, чтобы тень пряталась за объектами и актером. На самом деле все значительно проще, необходимо в такой ситуации отодвинуть экран вглубь и на нем не будет никаких теней от флага и актера, свет от прожектора, который имитирует «Солнце» исправит ситуацию неравномерного освещения грунта и сделают эти различия малозаметными.
2. На второй вопрос тоже не сложно ответить и ответ простой, проектор располагается сверху над актером и поэтому на самом актере и флаге отсутствуют изображения на фоне лица и одежды актера. Выдумывать сложных схем с использованием серых фильтров нет никакой необходимости.
3. Леонид Коновалов считает, что свет от этих мощных приборов не попадал на экран, свет на актеров падает с боку или сзади. Да здесь можно поступить ещё проще, что, скорее всего, и сделали американские обманщики: поместить экран в теневую часть освещения, защитить его светозащитным козырьком. Леонид Коновалов, к сожалению, основывает свои выводы об использовании такого метода на догадках и домыслах. Прямых улик применение этого метода пока нет. Но косвенные признаки остались, и автор наглядно показал их. Автор продемонстрировал признаки использования съемки в киностудии, признаки наличия проекционного экрана позади актера в скафандре, на основе одной фотографии НАСА: «И вот результаты удачных экспериментов — соединение в павильоне гористого пейзажа со слайда и насыпного грунта с актерами — мы и видим в кадрах лунных экспедиций. Рассматривая „титульные“ снимки миссии „Аполлон-15“, т.е. общие планы, показывающие максимум пространства, мы понимаем, что сделаны они с применением фронтпроекции в павильоне: четко видна граница, отделяющая насыпной грунт от экрана (рис.47)». [12] Ниже автор представил два снимка, которые наглядно демонстрируют, как американцы с помощью проекционного экрана, создавали изображение «лунной» горы: «Слева: Рисунок 47. Миссия „Аполлон-15“. Справа: Рисунок 48. Павильонная часть лунного кадра». [12] Это автор, у которого набит глаз, видит подобные признаки. Для него это очевидно. Но обыватель никакой большой разницы часто не замечает.
Леонид Коновалов полагает, что АМС США были реальными аппаратами и могли снимать поверхность реальной Луны с помощью телекамеры и фотокамеры: «Сервейер-1 прилунился в середине 1966 года и в течение полугода (с перерывами на лунную ночь) передавал на Землю снимки, снятые телекамерой. Всего было передано около 11 тысяч черно-белых снимков. Были получены „крупным планом“ вид грунта и лунные пейзажи примерно с высоты роста человека. „Сервейер-2“ разбился при посадке. До „Сервейеров“ неудача постигла „Рейнждеры -4, -5, -6“, они ничего не смогли сфотографировать. Только „Рейнджер-7“ сделал первые снимки. „Рейнджер -8 и-9“ делали снимки в режиме падения в диапазоне высот от 2500 км до нескольких сот метров. Эксплорер-33 так и не смог выйти на окололунную орбиту. Сервейер-3 подпрыгнул при посадке, при этом скользнул вниз по крутой стене кратера. „Сервейеры -5 и-6“ выполнили мягкое прилунение, а вот „Сервейер-4“, как и „Сервейер-2“, тоже разбился. Таковы были результаты 60-х годов ХХ века. Как видите, даже простая безопасная посадка на Луну