В шоу «Аполлон-15» появилась лунная телега, на которой использовали волшебные аккумуляторы. Им был нипочем холод в минус 170 градусов Цельсия. Эти волшебные батарейки, которые не смогли изобрести снова, до настоящего время, снабжали безотказно энергией «ЛМ» и «ровер», без всякой подзарядки. Аккумуляторы без системы теплозащиты выдерживали холод тени в космосе и высокие температуры на солнечной стороне. Волшебные аккумуляторы ровера, как и волшебные аккумуляторы «ЛМ» были, несомненно, выдающимися «достижениями» США и НАСА. Ничего подобного из этих американских «чудес», так и не было создано. Сказочное чудо создать невозможно!
В новой серии фантастического шоу НАСА «Аполлон-15» изобиловали фотографии дальних планов американской «Луны». Это были горы, холмы, объекты, далеко расположенные от фотографа. Исследователь «лунных» фотографий Джек Вайт предположил, что дальние горы, холмы на американской «Луне» выполнены в форме фанерных, плоских декораций. Но Джек ошибался. Американские фальсификаторы выполняли макеты мест прилунения в виде большой песочницы, где макеты гор, холмов были не плоскими, а объемными конструкциями. Увеличенные изображения объемных макетов мест прилунения потом перемещали на рир-экран при съемке сцен ближнего плана с участием актеров. Но при такой демонстрации, элементы заднего плана снятого все равно изменялись, хотя и малозаметно. Вайт принялся за бесполезные поиски признаков фальсификации в этом направлении. Джек предполагал, что при существенном изменении ближнего плана, задний фон изменяется так же заметно. Такое мнение было ошибочным. На самом деле, при изменении проекции, размеров изображения, направления фотографической съемки элементы заднего плана, будь они в песочнице или в реальном мире меняются не значительно. Изменения эти плохо заметны. Вайт построил свои поиски аномальных проявлений на «лунных» фотографиях на этих двух ложных предпосылках: декорации на «Луне» США были плоскими и элементы заднего фона должны сильно и заметно изменяться при изменении условий и направления съемки, перемещений предметов, фигур на переднем фоне. Все его изыскания по этой теме в серии шоу «Аполлон-15» не привели к обнаружению реальных улик против Лунного Обмана США. Выводы Вайта, как минимум не убедительны, и очень спорны. Авторы сайта разделяют заблуждение Вайта в отношении этого сравнения:
«Комментарии редактора: 1. Вывод должен состоять в том, что либо ЛМ был перемещен, либо фоны были перемещены, либо и то, и другое». [3] Этот вывод сделан из предположения об использовании одинаковых фонов. На фотографиях НАСА Джек пытается найти признаки фальсификации. Он сравнивал изображения задних фонов. По мнению Джека, «ЛМ» на разных фотографиях ориентирован различным образом к элементам заднего плана: «LM does turnabout with some background». Перевод: ЛМ делает поворот к некоторым фонам. Аномалия, обнаруженная Вайтом на фотографиях шоу «А-15» не так очевидна.
Вторая фотография снималась фотографом в песочнице с объемными макетами гор со смещением вправо от первой позиции. И гора 2 вдруг стала короче. Это малозаметно, но изменение есть. Гора 3 в нижней фотографии точно стала короче. Проекция изображения этих гор на плоскую поверхность фотографии изменила свои размеры. Джек же исходит из ложной предпосылки, что задний план сравниваемых фотографий не изменился. И берет только две крайние точки панорамы, которые, по его мнению, совпадают. На самом деле некорректная подгонка увеличенных фрагментов фотографий не смогла оставить задний фон двух панорам неизменной. Подобные ошибки Джек допускает и в других сравнениях. Они очень спорные и некорректные. Если хорошо присмотреться, задний фон меняется. Джек настаивает, в этих сравнениях, что задний фон не менялся. Аналогичная ошибка Джека на следующем изображении сравнения двух фотографий НАСА. Подгонка двух точек плоского изображения и утверждение, что задний фон не изменился. На самом деле изменения есть, и они хорошо видны. Никакого перемещения макета «ЛМ» в песочнице не были. В этом не было необходимости. Фотограф обходил большую площадку с макетами «ЛМ» и куклами и фотографировал дальние планы.
Фальсификаторы понимали, что фотографирование нельзя делать с изменением ориентации «ЛМ» и направлением освещения площадки прожектором. Они пытались соблюсти параметры освещения на реальной Луне в своей песочнице, которая освещалась большим прожектором. Джек не заметил реальных аномалий. При съемках ближнего плана с участием живых актеров позади сцены выставлялся «рир-экран». Его наличие выдавало три основных признака: 1) Между грунтом киностудии и фоном экрана образовывалась заметная граница, раздел между почвой и экраном. 2) На экране при освещении дополнительных осветительных приборах в киностудии образовывались световые ореолы или тени. 3) Контрастность объектов на экране была такой же, как контрастность фигур актеров, оборудования, флага, «космического» аппарата. В реальном мире фотоаппарат однородную почву с одинаковым освещением не может фиксировать подобную «границу» (красная линия). Как правило, четко очерченных световых пятен на обычных фотографиях не наблюдается, дефекты фотографии выглядят по-другому, ореолы, если они и проявляются, сильно размыты. Резкость, контрастность предметов, объектов, расположенных дальше от фотографа, на обычных фотографиях сильно отличаются по контрастности от близких к фотографу фигур, аппаратуры, предметов, следов на грунте. На фотографиях НАСА ближнего плана получается, что горы и холмы находятся в нескольких метрах от «космонавта».
Такую фотографию исследовал Вайт. Джек не смог разделить фотографии ближнего плана, где использовалась «плоская декорация» «рир-экран», от объемных изображений макетов гор и холмов на фотографиях дальнего плана. В последнем случае снимались макеты и куклы. Хотя в вопросе исследования использования фальсификаторами при съемке своей «Луны» разных фонов, объемных и плоских (рир-экран), Вайт двигался в правильном направлении. Фальсификаторы, конечно, могли ошибиться в установке прожектора освещения на «ЛМ» и актеров, при съемках в этих двух вариантах. Но то, что обнаружил Джек, не является аномальным проявлением такой оплошности. Скорее всего, фотограф, оператор НАСА ездил вокруг большого макета «места посадки» на специальной тележке по рельсам и снимал фотографии и кадры дальнего плана с разных направлений при одном и том же освещении прожектором, который в этих сценах не изменял свое положение. Его находки, это видно при тщательном, внимательном рассмотрении, по различиям освещения, по перемещению флага, по использованию разных задних декораций, по исчезновению фотоаппарата на груди «космонавта» не являются достаточно очевидными аргументами против Лунного обмана США. Защитники американской фальсификации без труда находят формально убедительные аргументы против таких претензий Джека. Впрочем, Джек заметил границу межу задним планом поверхности «рир-экрана» и грунтом киностудии, где стоял «космонавт» с американским флагом.
Заметил Джек и необычные следы на «лунном грунте» (справа). Но объяснить возникновение такой границы между передним и задним планом ни сам Джек, ни редакторы сайта не смогли. Необычный след можно объяснить деформацией подмороженного грунта при повторном наступлении актера на почву. Такая деформация наблюдается, например, на тонком слое снега. Об этом явлении, смещении следа без нарушения деталей отпечатка на подмороженном грунте, люди, ни разу не видевшие снега, ничего не знали. Джек предполагал, что это след от женских туфлей, который могла оставить сотрудница НАСА, принимавшая участие в съемках американского шоу. Но этот аргумент тоже не такой очевидный, как это кажется.
Вайт указал на интересный момент передвижения американского транспорта, когда левые колеса попадали в кратер. Такая странная траектория «ровера» не помешала проехать ему над кратером. Защитники НАСА, например, считают, что ничего аномального в этой ситуации нет, что Джек неправильно нарисовал траекторию левых