Верхняя часть тела возвышалась над этой струившейся массой материала, «как стебель лилии из цветочной кадки», так написал один современник. Лиф тоже становился все более похожим на воздушный шар, и рукав постепенно начал раздуваться. В 1845 году рукав всё еще был длинным и облегающим, но вскоре претерпел изменения и некоторое время колебался между длинным и коротким, свободно свисающим или собранным, пока в 1850-м не приобрел форму, известную как рукав-пагода, сохранявшуюся около десяти лет. Рукав начинался узким у плеча и открывался большим колоколом у локтя. Позже этот стиль был также известен как полупагода или греческий. Рукава становились все больше и больше, пока они не стали такими объемными, что одного крахмала было недостаточно, чтобы удержать их, и поэтому в 1860 году те, кто придавал большое значение внешнему виду рукава, носили внутри них легкие стальные обручи.
Излюбленный волан также использовался для рукавов, и они иногда состояли полностью из воланов или же были отделаны ими от плеча до запястья. Шея была открытой, лиф украшался кружевным воротником, что давало возможность проявлять изысканный вкус. В 1848 году было модно носить кружевной воротник стоимостью от тридцати до тридцати шести талеров поверх дешевого платья из жаккардовой сетки. Низкий вырез был абсолютно необходим для вечера, и здесь также эксцентричность моды не имела границ: один провинциал, присутствовавший на балу в Тюильри в 1855 году, воскликнул с отвращением и изумлением, что он никогда не видел ничего подобного с тех пор, как его отняли от груди.
Модная иллюстрация,
Париж, 1850
Александра, принцесса Уэльская
Художник Франц Ксавьер Винтерхальтер, 1864
Глубокие, широкие, открытые вырезы были обрамлены бертой[180], состоявшей из лент, рюшей, кружев, вышивок, отделанных цветами и перьями. В общем, это позволяло каждому свободно проявлять творческую фантазию. Самая оригинальная берта была у императрицы Евгении, сделанная из рубинов, сапфиров, изумрудов, бирюзы, аметистов, гиацинтов, топазов и гранатов, соединенных вместе с бриллиантами короны, которых насчитывалось много сотен.
В 1848 году вошла в моду для домашней одежды русская короткая куртка (кацавейка), в начале 1850-х за ней последовали лифы, зашнурованные спереди поверх платья другого цвета, а после 1860 года появились куртки-зуавы[181]. Затем последовали белые блузки, которые были соединены с юбкой красивыми и дорогими лентами, последние также служили поясами.
Модная иллюстрация,
Париж, 1857
Шелк и атлас были тогда в моде для уличных костюмов. Много лет спустя Бисмарк рассказывал, как в Версале достойные женщины Франкфурта были сильно потрясены, увидев элегантную даму, шедшую под дождем по грязным улицам в атласном платье, отделанном кружевами. Красивые материалы и узоры были предоставлены производителями в ответ на эту экстравагантную моду: красочная тафта, дамасская ткань, пятнистый, мраморный, клетчатый атлас мервейе по шестьдесят франков за ярд. Эти дорогие материалы особенно тщательно изготавливались ткачами в Лионе. Там появились золотая и серебряная парча, украшенная букетами цветов из цветного шелка, лампасы с золотыми пальмами, парча с вышитыми цветами золотой и серебряной нитью и муар-антик[182]всех цветов, любимый модницами из-за богатого эффекта. В 1857 году Бисмарк поручил Мальвине фон Арним купить платье из белого муар-антика стоимостью в сто талеров для ее невестки.
Императрица Евгения часто говорила об этих дорогих платьях как о политическом действии, поскольку, надевая их, она надеялась побудить других сделать то же самое и таким образом помочь французской промышленности. Лионский шелк много лет был волшебным словом для дам, и даже Мольтке[183]в 1851 году с гордостью писал своему брату, что собирается сделать своей жене рождественский подарок – платье из лионского шелка, грогрона[184]с дамасским рисунком. Императрица заставляла себя надевать эти тяжелые одежды, хотя предпочитала более легкие ткани: креп, кисею, бареж[185], муслин, ситец, органди, тюль, тарлатан и другие. Они были столь же востребованы, как и шелковые ткани, и производители соревновались друг с другом, производя новые прозрачные и ажурные ткани. В 1852 году появились кисея, сотканная из двух разных оттенков, тарлатан, расшитый золотыми и серебряными звездами, тюль с вышитыми гирляндами цветов, набивной муслин. Эти воздушные материалы в сочетании с шелками того же цвета придавали владелице вид парящего облака, с чем так любили сравнивать себя красавицы. Но эти ткани были такими же дорогими, как шелк; кроме того, белое платье с воланами нельзя было надеть больше одного раза.
В 1859 году платье достигло своей наибольшей окружности, наряд из тюля, состоявший из четырех юбок, каждая отделана рюшами, требовал 1100 ярдов ткани. Однако у этих восхитительно легких и воздушных платьев была своя опасность, потому что они легко воспламенялись. Никогда не фиксировали так много смертей от ожогов, как в период, когда эти широкие юбки и тонкие материалы были в моде. В 1851 году герцогиня де Майе сгорела заживо, когда сидела у камина в замке Ла Рош-Гюйон, артистка Эмма Ливри[186]приняла такую же ужасную смерть на сцене, в 1856-м принцесса, позже императрица Фредерика задела своим большим рукавом свечу, запечатывая письмо, и сильно обгорела; в 1867 году эрцгерцогиня Матильда, дочь эрцгерцога Альбрехта, пойманная за курением, подожгла свое платье, пытаясь спрятать сигарету в его складках, и сгорела заживо. Но самой страшной катастрофой из всех было сожжение собора в Сантьяго в 1863 году, когда загорелась драпировка на церковном празднике и пламя быстро распространилось, воспламеняя легкие платья прихожанок, две тысячи женщин сгорели заживо.
Модная иллюстрация,
Париж, 1865
Платье и рукава были таких размеров, что никакой плащ был невозможен, и вместо него носили шарфы, шали и другие легкие накидки. Кашемировая шаль стала квадратной, а причудливый узор – турецким, но она по-прежнему оставалась очень популярной и столь же дорогостоящей. Бисмарк писал в 1858 году, что ни одну настоящую кашемировую шаль нельзя было купить дешевле, чем за 1200–1500 франков, даже несмотря на то, что появилась крепдешиновая шаль. Эта легкая, мягкая, яркая